十八番を並べた佐渡裕が肩の力を抜いて楽しみ尽くした
バーンスタインとマーラー。これぞ新日本フィルの音楽監督、佐渡裕の十八番である。バーンスタインは佐渡の師匠で、マーラーを世界の定番へと押し上げた立役者でもあった。だから佐渡は両者の演奏をとりわけ得意としており、それもあってかチケットは即座に完売したという。
バーンスタイン「キャンディード」序曲は、冒頭のファンファーレから躍動的なリズムが漲（みなぎ）り、切れ味鋭く主題が重ねられていった。ポップで、軽やかで、畳みかけるように進行するが、佐渡にも新日本フィルにも気負いは感じられない。肩の力が抜けて楽しんでいるのが伝わってくる。だから陽気なコーダがクレッシェンドすると、聴き手もまた自然に前を向かされてしまう。「キャンディード」の物語自体は、浮き沈みの激しい奇想天外な人生が描かれるが、なにがあっても陽気に乗り切れそうな気にさせられる。
続いては「ウエスト・サイド・ストーリー」から「シンフォニック・ダンス」。エネルギッシュで、リズミカルで、ただし力は抜けており、師匠の世界に没入している。だからアゴーギクも呼吸しているように自然である。各場面は〝サムウェア〟は夢見るようだし、〝スケルツォ〟は軽快で、それぞれが明確に描き分けられ、情景が見えるようだった。
ところで、コンサートマスターは崔文洙。第1ヴァイオリンが16人の16型で、後半のマーラーの交響曲第1番「巨人」に臨んだ。
佐渡の指揮は、もっと力いっぱい咆哮（ほうこう）するかと思えば、力感を求めつつも緩急が自在で、内声部もよく聴こえる。新日本フィルの音も、どこでも濁ったりすることはない。バーンスタインを気持ちよく振ったあとだから、なおさらだったのだと思うが、力が抜けて楽しめている。この指揮者は力まないほうがいいのだ。第2楽章の低減の刻みも心地よい。
コントラバスの独奏に導かれた第3楽章は、速めのテンポによる快演。第4楽章は、第2主題部で弦の音色に若干の弱さを感じつつも、力強いファンファーレとの対比は鮮やか。金管が勢いよく盛り上げ、コーダでは7人のホルン、トロンボーン、トランペットの各1人が立奏して盛大に締めくくった。
意外にもアンコールがあり、佐渡の定番であるスーザ「星条旗よ永遠なれ」。この時期にアメリカを讃えるのはどうか、という気もしたが、きっとそんな意図はないのだろう。情熱的な演奏に客席の手拍子を巻き込み、「夏祭り」の締めくくりにふさわしくもあった。
（香原斗志）
公演データ
フェスタ サマーミューザ KAWASAKI 2026
新日本フィルハーモニー交響楽団
8月1日（土）15：00ミューザ川崎シンフォニーホール
指揮：佐渡 裕
管弦楽：新日本フィルハーモニー交響楽団
コンサートマスター：崔 文洙
プログラム
バーンスタイン：「キャンディード」序曲
バーンスタイン：「ウエスト・サイド・ストーリー」から「シンフォニック・ダンス」
マーラー：交響曲第1番 ニ長調「巨人」
アンコール
スーザ：星条旗よ永遠なれ
かはら・とし
音楽評論家、オペラ評論家。オペラなど声楽作品を中心に、クラシック音楽全般について執筆。歌唱の正確な分析に定評がある。著書に「イタリア・オペラを疑え！」「魅惑のオペラ歌手50：歌声のカタログ」（共にアルテスパブリッシング）など。「モーストリークラシック」誌に「知れば知るほどオペラの世界」を連載中。歴史評論家の顔も持ち、新刊に「教養としての日本の城」（平凡社新書）がある。
