サイモン・ラトル 指揮　バイエルン放送交響楽団 日本公演

日本公演の演目のうち11月24日、東京芸術劇場での公演で演奏されるマーラーの交響曲第2番「復活」については当サイト「ウチのイチ推し」のコーナーで主催者発の記事（サー・サイモン・ラトル指揮バイエルン放送響がこの秋来日！ | CLASSICNAVI）を公開しているので、こちらを参照いただくとして、本稿では22日、ミューザ川崎シンフォニーホールと26日、サントリーホールでの公演のメインとなっているシューベルトの交響曲第8番ハ長調「ザ・グレイト」についてクローズアップしたい。
筆者は1990年代、ラトルがバーミンガム市響音楽監督の頃から注目し、96年夏からウィーン・フィルと頻繁に共演するようになり、その後、ベートーヴェン・ツィクルスを敢行、さらにベルリン・フィル首席指揮者時代から現在に至るまで取材を重ねてきた。筆者が抱くラトルの印象は固定観念にとらわれずに、通りいっぺんの演奏は決して行わない指揮者、というものだ。例えばウィーン・フィルとの初共演となった96年のザルツブルク音楽祭。プログラムはベートーヴェンの交響曲第6番とバルトークの管弦楽のための協奏曲。この組み合わせではベートーヴェン→バルトークと演奏することが多いと思われるが、この時、ラトルは逆の順で演奏した。それだけでも少なからず驚かされたが、「田園」を聴いてもっと驚いた。当時は現在ほどピリオド演奏が演者・聴衆の双方に浸透していなかった。そうした中でウィーン流の伝統を大切に守ってきたウィーン・フィルを相手にアーティキュレーションを見直したり、ヴィブラートをかけない箇所を増やしたりとピリオドの要素を大幅に取り入れた演奏をさせたからだ。標題音楽に近い田園交響曲をこうしたスタイルで演奏させたことで古典派からロマン派へと移行していく時期の作品に内在する奥深さ、豊かな情感が引き出され新鮮ながらも味わい深い演奏に仕上がった。終演後、祝祭大劇場は大喝采に包まれ、これが契機となりウィーン・フィルとの関係が急速に深まっていった。