ウィーン・フィルハーモニーウィークインジャパン 2026 リッカルド・ムーティ指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

速リポ
2026-11-10

ウィーン・フィルの底力と、巨匠の熟練のタクトにノックアウトされた一夜

この秋、国内クラシック界ではフランツ・シュミットのオラトリオやマーラー「復活」の競演が話題だが、ブルックナーの交響曲第8番も実は三つ巴の戦いになっている。精妙なロト／サイトウキネン（8月29・30日、ハース版）、我が道を行くミンコフスキ／都響（10月21・22日、1887年第1稿／ノヴァーク版）を受け、トリを務めるのがリッカルド・ムーティを迎えたウィーン・フィルだ。今回の来日で3つめのプログラムに当たる。

イタリアの巨匠ムーティのレパートリーとしては、ややイメージしにくい作品だが、作曲家の生誕200年を祝った2024年のザルツブルク音楽祭で両者は既に披露して、深い円熟を映す力演が評判となった。スケールの大きい風格と豊かな歌心は同工で、大曲ゆえオーケストラも本気で集中力を発揮した。

冒頭楽章の第1主題からテンポは遅く、じっくりかみ締めるように進む。ムーティは無理にオーケストラをあおらず、自然な呼吸と内的緊張感を保つ。次第に適度な流動感が生まれ、旋律が柔軟に息づいた。弦セクションの流麗な質感や、ホルンの芳醇な音色は、まごうことなきウィーン・フィルのサウンド。響きが幾分ブリリアントで、明晰にディテールを示すのは指揮者のキャラクターだろう。この顔合わせならではのブルックナー像が焦点を結び始めた。基本は第2稿ハース版だが、第1楽章だけで通常より数分長い18分を要した。

野趣に満ちたスケルツォの第2楽章では表情にメリハリが利いて、両端部分は壮健そのもの。アンサンブルに精力的な活気があふれる。中間部のトリオでは、ほのかな陰影と優美な感触を帯びたメロウなたたずまいが全開となった。木管のチャーミングな振る舞い、シルキーなテクスチュアをたたえた弦セクションに、心を奪われた。こうした場面はウィーン・フィルの独壇場だ。

長大なアダージョの第3楽章では、よくうたう歌謡性が前面に出た。意外にもテンポを速めてコントラストを強調した第1主題後半を含め、しなやかな歌心の中に芯の通ったカンタービレを利かせた作りは、巨匠の至芸だ。クライマックスの頂点でシンバルがまろやかに鳴り、全体のハーモニーと絶妙に溶け合っていたのは、いかにもウィーン・フィルらしい美意識の表れだった。

豪壮な終楽章では、コクと粘りあるダークな響きを誇る金管セクションの厚みと重層感が、パワフルに会場を埋め尽くした。なかでもウィンナ・ホルンとワーグナー・チューバの威力は強く耳に残った。ムーティは第2稿ハース版の特徴である経過句の数々も丁寧に扱い、細部まで目配りが利いている。コーダの盛り上がりは名状しがたい感銘をもたらした。
さすがこの曲を初演した由緒正しいオーケストラならではの底力と、巨匠の悠揚迫らない熟練のタクトに、ノックアウトされた一夜。

（深瀬満）