ヴァイオリニスト 豊嶋 泰嗣　楽壇生活40周年

——小澤征爾の指揮の凄さについて感じていることを教えてください。

豊嶋　うーん、小澤さんとの思い出や忘れられない体験は本当に数えきれないほどあります。松本（セイジ・オザワ松本フェスティバル）では、いろいろなことに一緒に取り組みましたし、京都のローム（小澤征爾音楽塾）での教育活動など、さまざまな場所での思い出やエピソードはたくさん蘇ってきます。小澤さんの指揮はエネルギーの強さというのでしょうか、オーラのようなものが他の指揮者とは明らかに違っていました。

——サイトウ・キネン・オーケストラ（SKO）ではコンマスとして小澤とメンバーの橋渡し的な役割も担ったわけですか?

豊嶋　いえ、そうではありません。SKOはメンバー全員がそれぞれ小澤さんとの信頼関係で結ばれていますから、そういう意味では他のオーケストラとはまったく異なっています。コンマスの役割も僕がそこに座っているからというのではなく、それよりもメンバー個々と小澤さんの繋がりによって成り立っているのです。

——朝比奈隆については?

豊嶋　朝比奈先生は、今の時代にはもう絶対に出来ないだろうな、ということがいくつもあったことをまず思い出します。明治生まれのマエストロですから、その時代背景といいますか、価値観などが今の時代とはまったく違っていたと思います。しかし、音楽家として音楽と向き合う姿勢は、本当に頭が下がるものがありました。レパートリーに関しては多少限られていたかもしれないし、年齢を重ねるにつれてさらに限定したレパートリーを深く追究しておられました。例えばベートーヴェンの交響曲でいえば、全曲を何十回と繰り返し演奏され、録音も残されています。にもかかわらず、取り上げるたびに一から勉強し直してきて、前と同じことはやらないし、毎回新しい発見があるということを見せつけられました。そうした音楽に対する姿勢が、すごく勉強になりました。音楽家として音楽をやるということは、いわゆる終わりや正解がなくて、常にまた次の高みを目指すということなのだということを朝比奈先生の姿勢から学ばせていただきました。山登りをしながら新しい発見をして、もっともっと上を目指し、頂上かなと思ったらさらにまだ上があるみたいなものでしょうか。