聴き手を青春へ導く2人の女声と色彩的な管弦楽
プッチーニのオペラを演奏会形式で上演するのは難しい。ピットから出て舞台に上がった編成の大きなオーケストラが、歌手の声をかき消すからだが、ピエール・ジョルジョ・モランディが指揮する東京交響楽団による、音量を巧みに制御した色彩的な管弦楽の前に、その心配は要らなかった。
したがって、歌唱が映える。マルコ・カリア（バリトン）のノーブルなマルチェッロも、ボグダン・タロシュ（バス）による低声が黒光りするコッリーネも、叙情性が強調された管弦楽とからんで青春の情緒を醸し出す。
少し誤算だったのは、世界的な売れっ子になったステファン・ポップ（テノール）が歌うロドルフォ。冒頭から声が自然に飛ばないので押しがちで、声を守るためか、支えのない声を発する。好調時を知っているだけに残念ではあったが、一定以上の水準ではある。ロドルフォが突出せず、「ボエーム（若き芸術家）」たちの自然な生活情景が映えたともいえる。
収穫があったのは女声陣で、ミミを歌ったイタリアの若いソプラノ、セレーネ・ザネッティは潤いある声が自然に響き、美しい倍音をともなって無理なくフォルテに達する。第3幕のロドルフォに別れを告げるアリアなど、悲しい叙情を品よく煽る管弦楽の味方を得て、聴き手の胸に訴える。ムゼッタを歌ったエチオピア生まれのイタリア人、マリアム・バッティステッリ（ソプラノ）も、バネのある声を自在に操り、言葉も美しい。
適材適所のすぐれた声がバランスよく配置されているため、第3幕フィナーレの四重唱は絶品。それが憂いを帯びた魅惑的な管弦楽に彩られ、涙腺を刺激される点は、第4幕フィナーレも同様だった。
また、ウィーン国立歌劇場の元総裁で今年89歳になるイオアン・ホレンダーがアルチンドロ役で登場したのには驚いた。それぞれが最低限の演技をし、演出がなくてもこれで十分ではないか、と思うほど想像力が喚起されたことも強調しておきたい。
（香原斗志）
※取材は4月11日（木）の公演
公演データ
東京春祭プッチーニ・シリーズ vol.5
「ラ・ボエーム」（演奏会形式／字幕付）
2024年4月11日（木）18：30、14日（日）14：00東京文化会館 大ホール
指揮：ピエール・ジョルジョ・モランディ
ロドルフォ（テノール）：ステファン・ポップ
ミミ（ソプラノ）：セレーネ・ザネッティ
マルチェッロ（バリトン）：マルコ・カリア
ムゼッタ（ソプラノ）：マリアム・バッティステッリ
ショナール（バリトン）：リヴュー・ホレンダー
コッリーネ（バス）： ボグダン・タロシュ
べノア（バス・バリトン）：畠山 茂
アルチンドロ（バリトン）：イオアン・ホレンダー
パルピニョール（テノール）：安保克則
管弦楽：東京交響楽団
合唱：東京オペラシンガーズ
児童合唱：東京少年少女合唱隊
合唱指揮：仲田淳也
児童合唱指揮：長谷川久恵
かはら・とし
音楽評論家、オペラ評論家。オペラなど声楽作品を中心に、クラシック音楽全般について執筆。歌唱の正確な分析に定評がある。著書に「イタリア・オペラを疑え！」「魅惑のオペラ歌手50：歌声のカタログ」（共にアルテスパブリッシング）など。「モーストリークラシック」誌に「知れば知るほどオペラの世界」を連載中。歴史評論家の顔も持ち、新刊に「教養としての日本の城」（平凡社新書）がある。
