コロナ禍をはさんで4年ぶりに訪れたベルカントの総本山、ペーザロのロッシーニ・オペラ・フェスティバル（ROF）。今年は演奏水準も歌手のレベルも高く、若者公演には日本人の新星も登場した。全3回の報告の第2回。（香原斗志）
最高の女性歌手が歌った「パルミラのアウレリアーノ」
1813年12月、ロッシーニが21歳のときにミラノ・スカラ座で初演されたオペラ・セリア「パルミラのアウレリアーノ」（8月15、18、21日に鑑賞）。2014年の再演だが、興奮を禁じえない刺激的な演奏だった。
物語は、いまのシリアにあったパルミラ王国が272年、ローマのアウレリアヌス帝（アウレリアーノ）に制圧された史実にもとづく。女王ゼノービアはペルシアの王子アルサーチェと愛し合っており、そこに迫ったアウレリアーノはゼノービアに、自分を愛すれば平和を守ると提案するが、彼女は聞き入れない。だが、最後に皇帝は、ローマへの忠誠を条件に2人を許す。
マリオ・マルトーネの映画的に美しい演出のもと、ジョルジュ・ペトルーの指揮は叙情性と活気が両立し、沸き立つ音楽への愉悦が得られた。アウレリアーノ役のアレクセイ・タタリンツェフ（テノール）は、中音域が充実した力強い声が高音まで無理なく伸び、アジリタが巧みに加わる。カストラートのために書かれたアルサーチェ役は、メッゾ・ソプラノのラッファエッラ・ルピナッチで、旋律に若干音のムラができるのを除けば、華麗な装飾も見事に歌う。
しかし、圧巻はゼノービア役を歌ったスペインのソプラノ、サラ・ブランク【※本人の発音による。ブランチと記載される場合も】だった。清らかな美声が低音から高音まで同質に保たれて完璧にコントロールされ、軽やかだが質量はあり、急速なアジリタは正確で超高音も鮮やか。ピアニッシモが美しく、フォルテの音が心地よい。
同地のロッシーニ・アカデミーを修了して10年ぶりの出演だが、インタビューすると、
「ROFは重要なのですぐに戻ってきたかったけれど、まずは基礎固めだと考え、ドイツのロッシーニ・フェスティバルのほかマドリードやバルセロナで経験を積み、ロッシーニの語法を理解し深めました。10年後でよかったと思います」
堅実で賢明である。自身の歌唱の特徴をどう捉えているか。
「レッジェーロではなくコロラトゥーラがあるリリコまたはリリコ・レッジェーロ。超高音まで容易に達しますが、声はどの音域でも均質であるべきで、経験を積みテクニックを磨いてそれを可能にしました」
音楽一家に生まれ、幼少期から合唱で鍛え、14歳で音楽院に入ったエリート。今後、ウィーン国立歌劇場や英国ロイヤル・オペラ・ハウス、ミラノ・スカラ座などへのデビューも目白押しで、近い将来の大スターだろう。
若者公演「ランスへの旅」の驚くべき水準と日本の星
アカデミー修了生の発表公演として、例年どおり「ランスへの旅」がキャストを換えて2回上演された（8月16、18日）。今年は若い歌手たちのレベルがすこぶる高く、大劇場に持っていっても聴衆は満足すると思われるほどで、驚かされた。
今後、頭角を現しそうな歌手の名を挙げると、16日組はドン・プロフォンドのエドゥアルド・マルティネス、トロンボノク男爵のヴァレリオ・モレッリ、シドニー卿のアルベルト・コメスら男声低音。18日は2人のソプラノ、フォルヴィル伯爵夫人のヴィットリアーナ・デ・アミーチスとコリンナのマルティーナ・ルッソマンノ。両日歌った2人のテノール、リーベンスコフ伯爵のピエトロ・アダイーニと騎士ベルフィオーレのパオロ・ネーヴィも出色で、フアン・ディエゴ・フローレスの若いころを思わせる前者は、アカデミーの既卒生だった。
そんななかメッゾ・ソプラノの杉山沙織が、このアカデミーを受講した2016年以来の日本人として、16日にマッダレーナ、18日にメリベーア侯爵夫人を歌い、優秀な歌手たちと十分に渡り合った。声のボリュームは課題だが、質感の高い響きも、正しい発声と発語が反映した美しい言葉も、磨けば欧州で通用する水準にある。
「イタリアに来てまず気づいたのは、発語の位置が日本語とまったく違うこと。音が体の外の空間にあって、自由に楽しむように発語していると感じました」
と杉山。いまは「イタリア人と同じ発語を、日本語を話すときも意識している」と語るが、着眼とそれを生かす努力は本場での成功に欠かせない。成長が楽しみだ。
かはら・とし
音楽評論家、オペラ評論家。オペラなど声楽作品を中心に、クラシック音楽全般について執筆。歌唱の正確な分析に定評がある。著書に「イタリア・オペラを疑え！」「魅惑のオペラ歌手50：歌声のカタログ」（共にアルテスパブリッシング）など。「モーストリークラシック」誌に「知れば知るほどオペラの世界」を連載中。歴史評論家の顔も持ち、新刊に「教養としての日本の城」（平凡社新書）がある。
