清水和音×三浦文彰　
ベートーヴェンヴァイオリン・ソナタ全曲演奏会Ⅰ　

速リポ
2024-02-13

三浦の濃厚なヴァイオリンと格調高く優美な清水のピアニズムが好対照

人気ヴァイオリニストの地位を確立して久しい三浦文彰は30歳。デビュー15周年を絡めた一大プロジェクトとして、新たにベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタ全曲演奏会を開始した。共演の相手は、心強い先達の雰囲気を漂わせる清水和音。すでに二人で全曲録音も終えたといい、清水への信頼は厚い。

ツィクルス初回は第1、2、4、5番と、初期から「春」までの4作品を取り上げた。ベートーヴェンの初期作は、ヴァイオリンの助奏を伴ったピアノフォルテのためのソナタ、という古風な流儀通りなのは、よく知られたところ。

まずはピアノが前面に出てくるのかと思いきや、演奏会前半の第1、2番で存在感を主張したのはヴァイオリンの三浦の方だった。新しく愛器となった貴重なグァルネリ・デル・ジェス「カストン」の濃厚な音色を武器に、ヴィブラートをしっかり掛け、豊かな音量で悠然と構える往年の巨匠風の演奏。大会場を意識してのアプローチということもあろう。

これに対し清水は、抑制の利いた古典的な格調を旨とし、力みのない軽妙で優美な世界を作り上げた。ヴァイオリンを引き立てつつ、様式感を踏まえた円熟のピアニズムが光る。

ソナタの歴史を変えた第4、5番

後半の第4番、第5番「春」は2曲セットで構想され、ヴァイオリンとピアノの関係が対等になって、ソナタの歴史を変えた。ここで変貌したのはピアノの清水だった。にわかに雄弁になり、書法の充実や曲想に即した緊張感を明確に表すとともに、緩徐楽章ではデリケートな詩情を紡ぎ出す。終始、自分のスタイルを貫いた三浦とは好対照だった。