第45回 小澤征爾さんと日本フィル

小澤征爾さんが、新日本フィルのシェフを務める以前には、分裂前の日本フィルハーモニー交響楽団の首席指揮者のポストに在ったことは周知のとおりである。
もともと、彼とこの日本フィルとの縁は深いものがあった。1961年、小澤さんがバーンスタインのアシスタントとしてニューヨーク・フィルと「来日」した際か、あるいはその直後の時期に、日本フィルはいち早く彼を客演指揮者に迎え、いくつか演奏会を行なっていた。私もそれを聴きに行った。実は私が小澤さんの指揮を聴いたのは、その時が最初だったのである。ベートーヴェンの「レオノーレ」序曲第３番で、曲が主部に入って第１主題が弱音で登場し、それがみるみる盛り上がって最強奏で確保される個所——それまで日本の指揮者が「ドイツ的」と称して、重いゆったりした表現で演奏することが多かったのに対し、小澤さんが明るい音色で日本フィルから引き出したそのクレッシェンドの、まあなんと劇的で凄（すご）かったこと！ 私は「これだよ、これ！ これこそ、僕らの世代が待ち望んでいた指揮者だ！」と、内心快哉（かいさい）を叫んだほどであった。
そしてまた、1962年に彼がＮ響の「指揮者」に迎えられながらも対立して訣別（けつべつ）したあと、失意の彼を激励するため翌年１月に開催された演奏会に出演したのも、日本フィルだった。

小澤さんは1968年に日本フィルの首席指揮者に就任したが、その前後の時期、私もよくその演奏会に通ったものだ。実際、その演奏は、どれもが素晴らしくスリリングだったのだ。ベルリオーズの「レクイエム」では、東京文化会館の５階席の上手側と下手側に金管群のバンダを配置し、四方から天地も崩れるほどの音響で「最後の審判の音楽」を轟（とどろ）かせた。同じくベルリオーズの「ファウストの劫罰」（演奏会形式）も素晴らしい演奏だったが、しかしこちらでは、最終場面での天使の合唱の部分で、児童合唱団を歌いながらステージに登場させるという演出が行なわれた。小澤さんは子供たちを見てにこにこしながら指揮をしていたので、温かい雰囲気ではあったものの、音楽に対する客席の集中力は完全に失われてしまった。せっかくの美しい終結がめちゃめちゃになってしまった、と私はひそかに憤慨したのだったが……。