東京・春・音楽祭2025　東京春祭プッチーニ・シリーズ vol.6「蝶々夫人」演奏会形式

速リポ
2025-04-11

バイロイト音楽祭で女性初の指揮者を務めたリーニフが、読響と共にプッチーニの名作を鮮烈に再現

2021年、「さまよえるオランダ人」を指揮し、バイロイト音楽祭における史上初の女性指揮者となったオクサーナ・リーニフが東京春祭に登場。「蝶々夫人」では、悲劇的な結末へと向かって止めどなく高まる緊張感を、迫力あるドラマとして鮮やかに描き出した。

リーニフの指揮は切れ味が良く、速めのテンポで進行し、弛緩する部分がない。ダイナミックの幅も広く、劇的な場面ではその威力を発揮した。歌手との一体感もドラマの進行と共に高まり、登場人物の動機をきめ細かくオーケストラで表出した点も秀逸だった。第3幕冒頭の間奏曲は蝶々さんの揺れ動く心を深く表現した。
読売日本交響楽団（コンサートマスター：林悠介）もリーニフに良く応え、集中力のある演奏を聴かせた。弦楽器は磨き抜かれた音色を奏で、木管楽器はフレージングに歌心が感じられた。金管楽器は緊迫する場面では力強い演奏を展開し、全体の盛り上がりに寄与した。打楽器も自害の場面のティンパニをはじめとして好演を見せた。

歌手陣も素晴らしかった。特に主役のラナ・コスは、驚異的な声域と強靭な歌唱で気丈な蝶々夫人を演じ、「ある晴れた日に」では、不安に負けまいと自らを勇気づけるような劇的な歌唱を披露した。ピンカートン役のピエロ・プレッティは、これぞイタリアのテノールとも言うべき強力な声量と張りのある歌唱で存在感を示した。シャープレス役の甲斐栄次郎は温かみのあるバリトンで物語に厚みを加え、スズキ役の清水華澄も忠実な侍女としての心情を深みのある表現力で歌い感動を呼んだ。

糸賀修平は狡猾で軽妙なゴロー役を見事に演じ、畠山茂はヤマドリ役でどこか憎めない人柄を巧みに表現。ボンゾ役の三戸大久はおどろおどろしく歌い演じ、神官役の小林大祐も存在感のある声を響かせた。登記係の大槻聡之介、ケート役の田崎美香、ヤクシデ役の望月一平も好演を見せた。
東京オペラシンガーズの合唱も、緻密なハーモニーと力強い響きでドラマの背景を鮮やかに彩った。

「蝶々夫人」を演奏会形式で上演することは、舞台装置や衣装がないため、観客の理解を深める上で様々な困難が伴う。（清水華澄が和風のドレスを着用したことは、その一つの解決策であった。）歌手は声の表現力だけでキャラクターの心情を伝えなければならない。そうしたハンデを乗り越え、リーニフ、読響、歌手陣、合唱が一体となり、緊張感に富む音楽の力で物語を見事に紡ぎ出したことを称えたい。

（長谷川京介）