2022年師走の「第九」 在京オーケストラ公演聴き比べ～②

　東京交響楽団はここ数年、暮れの押し迫った頃に2日間だけ、音楽監督ジョナサン・ノット指揮による第9公演を開催している。筆者がこれを取材したのは2年ぶり3度目となる。今回はその著しい進化と充実ぶりに驚かされた。

このコンビは昨年11月にリヒャルト・シュトラウスの「サロメ」の公演を行い、各方面から高い評価を集めた。（クラシックナビ執筆者が選ぶ22年開催のベスト公演にも選出された。先月のピカイチ 来月のイチオシ：クラシックナビ執筆者が選ぶ2022年開催公演ベスト10 ）

その勢いのまま第9公演を迎えたこともあり、ノットと東響メンバーの気迫と気力は並々ならぬものがあった。それは小林壱成をはじめ３人のコンマスが同時に出演していた点にもオケの意気込みが表れていた。

ベーレンライター版を採用し弦楽器は13・12・8・6・5の編成、ヴァイオリンは第1と第2を対抗配置とし、全曲にわたってノーヴィブラート。作曲家在世当時の演奏法を再現するピリオド（時代）奏法の要素を取り入れたスタイルはこれまでと同様だが、その進化と深化には目を見張るものがあった。21世紀におけるモダン・オケによるベートーヴェンの作品演奏の目指すべき姿といっても過言ではないだろう。

終演後に配信動画でスコアを見ながら再確認してみたが、譜面に記載された指示をほぼすべて実行していたのは驚きであった。それはテンポ設定、アーティキュレーション（音と音の繋げ方）などあらゆる面にわたりベートーヴェンの意図をできるだけ忠実に再現しようとするノットの強い意志が感じられた。リピート記号をすべて実行したにもかかわらず全曲を61分で終える速いテンポながら、無機質になる場面は一切なく、木管のソロには豊かな表情付けがなされ、弦楽器の細かい刻みに至るまで強弱の変化が徹底されていた。前半楽章では弦楽器セクションの全弓をフル活用した速いボウイングによって音にスピード感、緊迫感がもたらされ、管楽器も含めたアンサンブルは緊密で激しいものであった。第3楽章96小節目に登場するスケール（音階）のようなホルンのソロを首席奏者ではなく譜面の指定通り4番に吹かせていたほか、第4楽章の有名な「歓喜の主題」のアーティキュレーションも慣用的な処理を行わず、指示通りに1小節単位で演奏させるなど細かい点に至るまでベートーヴェンの考えを余すところなく表現しようとするノットの思いに楽員すべてが気持ちを同じくして全力で演奏を進めていく様は聴衆の心を大きく揺り動かすものであった。当然のごとく、終演後はオケが退場しても拍手が鳴り止まず、ノットがステージに呼び戻され大喝采に応えていた。以前、ノット本人に直接伝えたことがあるのだが、ベートーヴェン・ツィクルスをぜひ聴いてみたいものである。

また、第9終演後には毎年恒例ではあるが、会場の灯りを落としてペンライトの光だけで「ホタルの光」が演奏され、ステージと客席が一体となって去り行く2022年に思いを馳せた。