クラッツァー演出「タンホイザー」再演 シュトゥッツマンのデビューも話題～バイロイト音楽祭2023 リポート4－③

全体的な印象としては、オーケストラを開放的に鳴らし、大きな構えの音楽を作り出していたように感じた。終演後のカーテンコールでは盛大な喝采を集めていたことに加え、現地のネット・メディアに目を通してみると、概ね好評価であった。しかし、長年バイロイトに通う熱心なワグネリアンたちは少し異なる感想を語る人が多かった。40年以上バイロイト詣でを続けているワグネリアンのひとりは「良い演奏ではあったが、あれほど大きな拍手とブラボーは意外だった。少し前のバイロイトではあのようにはならなかったと思う。コロナ禍を経て観客・聴衆が入れかわってしまったのだろうか」と首を傾げた。筆者も同感である。それは彼女の音楽作りの中でポイントを外しているのでは、と感じたことがいくつかあったからだ。例えば第2幕4場、タンホイザーがヴェーヌスベルクにいたことを明かしてしまい、多くの人から非難を浴びせられ、ローマへ贖罪（しょくざい）の旅にたてと迫られる場面。人々がそれぞれの思いを語る大アンサンブルにエリーザベトが加わり「慈愛と恩寵（おんちょう）の神よ、どうかあの方を御前（みまえ）に詣でさせてください」と祈る箇所である。切々とした彼女の祈りが一番大きく聴こえないといけないはずだが、なぜかつぶやくように歌われるべきタンホイザーの「どうしたら許されるのだ…」の言葉が強い声で歌われ、エリーザベトの祈りを聴こえにくくする。このアンバランス、シュトゥッツマンの指示なのか、それとも歌手を十分にコントロールできていなかったのか。私は後者だったのではないかと感じた。こうしたことが全曲にわたって何カ所かあった。