英国ロイヤル・オペラ 2024年日本公演　
ジャコモ・プッチーニ「トゥーランドット」

遅めのテンポで始まったが、そのなかで多彩な音が交錯し、特徴的な和音が強調され、力強い合唱が織り込まれる。ダイナミズムと、初期フランドル派の絵画のような細密さが同居しているのである。アンドレイ・セルバンの演出は、初演から40年を経ているが、舞台後方の3階建ての回廊が前面の広場を見下ろす設計で、回廊に人民としての合唱が陣取り、広場でドラマが進む。

前日もそうだったが、聴覚と視覚それぞれからの情報に齟齬がないのがいい。人々が月の出を求め、音楽が夢想的な調べに転じると、舞台も月光の色合いに転じ、月が下りてくる、というように、視覚情報が徹底して音楽を支える。

ブライアン・ジェイドのカラフは期待通りで、冒頭から芯がある輝かしい声を聴かせた。往年のフランコ・コレッリを思わせる質量と粘り気がある声で、それを旋律に充満させ、しっかり伸ばす。カラフはこういう声で聴きたい。リューのマサバネ・セシリア・ラングワナシャは叙情性を湛えつつも骨太で、ピアニッシモが精緻だとなおいいが、ジェイドのカラフとのバランスがとれている。