バイロイト音楽祭開幕 インキネン・インタビュー①

Ｑ　いよいよ開幕。今の心境は?

インキネン（以下、Ⅰ） 今年は体調も良く、この素晴らしい傑作に集中して取り組むことができています。バイロイト音楽祭で「リング」ツィクルスを指揮できることをとても光栄に感じています。

Ｑ　マエストロがバイロイトで「リング」全曲を指揮するのは初めてとなりますが、自信のほどをお聞かせください。

Ⅰ　私たちはすべての主要な役について、それを担う優秀な歌手のチームを擁しており、彼ら全員が自分の役割を十分に理解しその仕事をこなしています。その意味ではワーグナー、とりわけ〝リング〟を上演する上で、戦いの半分は既に終わっているといえるでしょう。さらに演出のヴァレンティン・シュヴァルツ（及びその演出チーム）と私たち（音楽家）は素晴らしいチームスピリットを発揮して準備に取り組みました。これはとても重要です。 最後になりましたが、バイロイト祝祭管弦楽団は本当に素晴らしい。 彼らはワーグナー作品の演奏経験がとても豊富で、この音楽を彼ら以上に上手に演奏することはほとんど不可能です。 最高の条件がそろっていると言えるので、きっと素晴らしい上演となるでしょう。

Ｑ バイロイト祝祭劇場の特殊な音響についての感想をお聞かせください。

Ⅰ　私は21年に祝祭劇場で「ワルキューレ」を指揮していますので、この劇場の特殊性は十分に理解しています。祝祭劇場のオーケストラ・ピットは挑戦的といえるくらい特殊です。ステージの下に潜り込むような構造である上に、客席側には覆いがあってオケの演奏姿は聴衆・観客からはまったく見えなくなっています。このためホールの音響はオープンピットのある他の歌劇場とは大きく異なります。 ワーグナー作品でオケは100人を超える大編成を要することが多く、一緒に歌う歌手は（オケの大部分が覆われているので）歌いやすいのではないかと思います。しかし、指揮者にとっては客席における響きとその残響がどうなのかを把握することが大きな課題です。 指揮者がピットの中で聞いているのは、ホールに届く音とは違います。オケの音はいったんステージ上に到達して、歌手の声とミックスされて客席に反射するわけです。従って、ステージ上の歌手の声とピットの中のオケの音にはタイムラグが生じます。指揮者にとってはそれを最小限に抑えて聴衆に同時に聴こえるようコントロールすることが重要となってきます。ピットの中では客席での聴こえ方は分からないので、リハーサルの時に客席にいる人たちに聴こえ方をフィードバックしてもらい、誤差を調整するコツを習得する必要があるのです。