懐かしい響き、ベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団

４年ぶりに来日したベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団。前回はエリアフ・インバルの指揮だったが、今回は2019年秋から首席指揮者に在任しているクリストフ・エッシェンバッハが来た。ただし、彼の任期は今シーズンまでで、今年秋にはヨアナ・マルヴィッツが就任することになっている。

感染症拡大の影響で海外オーケストラの来日が途絶えるという期間を体験したせいもあろうが、久しぶりに聴くドイツの、それもベルリンのオーケストラの響きが、実に新鮮に、懐かしく感じられる。日常的に接していた時には慣れっこになっていた他国のオーケストラの響きが、改めて素晴らしく感じられるようになっているのである。

その上、このベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団が——もちろん指揮者のせいもあるのだが——今なおドイツの良き伝統を思わせる、しっとりとしてあたたかい、陰影に富んだ音色を失わずに持っていたことが、評者には大きな喜びであった。たとえばウェーバーの「魔弾の射手」序曲での、冒頭の低弦の深々として力に満ちた響き、ホルンの控えめながらふくよかな音色、ロマン派音楽の演奏にふさわしい分厚い弦のトレモロの空間的な拡がり。それはまさしく、ドイツのオーケストラでなければ響かせ得ないようなものだった。

とりわけ見事だったのは、ブラームスの交響曲である。９日にオペラシティで聴いた交響曲第２番では、しなやかな旋律線と、低音域に基盤を置いた重量感豊かな音、内声部に満ちる濃密で翳（かげ）りのある響きなど、うっとりとさせられるほどの魅力にあふれていた。エッシェンバッハが起伏の大きな指揮を聴かせ、叙情的な第２楽章や第３楽章においても、それらの頂点で音楽を激しく昂揚させていったのも印象に残る。第４楽章でも終始猛烈なエネルギーで突進するので、大詰めのクライマックスがそれほど際立たなくなってしまった、というきらいはあったが……。しかし、さすがにいいブラームスを聴かせてもらった、という快い思いになったのは確かである。