長く残すべきプロダクション～新国立劇場 ヴェルディ「アイーダ」再演

新国立劇場の開場25周年記念公演として再演されたフランコ・ゼッフィレッリ演出によるヴェルディの歌劇「アイーダ」のステージについて報告する。取材したのは初日、4月5日の公演。（宮嶋 極）

イタリアの人気演出家フランコ・ゼッフィレッリ（1923～2019）による「アイーダ」は新国立劇場の開場記念公演の一環として1998年1月にプレミエ上演された人気プロダクションである。ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場をもしのぐような巨大でコージャスな舞台装置と、そこで繰り広げられる大スペクタクルはオペラの楽しみ方のひとつをストレートに提供してくれるものであり、再演は今回で5度目となるが、何度見ても圧倒されるステージである。その人気は衰えることなく今回7回の公演が行われたが、いずれも満席の大盛況。各幕、そして終演後のカーテンコールでは客席から大喝采が沸き起こっていた。

オペラの本場ヨーロッパでは読み替え演出が主流となっている現在、作品本来の世界観やそこに込められた作曲家のメッセージがストレートに伝わってくる、こうしたプロダクションは世界中を見渡しても少なくなっている。筆者は読み替え演出を否定する立場ではないが、すべてのオペラが読み替え演出一辺倒になってしまうと、作品本来の魅力を劇場で生体験する機会がなくなり、オペラのファン層拡大には決してプラスには作用しないのではないかと危惧してしまう。何事にも通じることではあるが、特に芸術の分野ではさまざまな考え方やスタイルが混在してこそ、健全な発展が望めるのではないだろうか。「アイーダ」を取り巻くある種の高揚を眺めていて、そんなことを考えてしまった。

さて、今回の上演の内容である。再演演出を粟國淳が担当し、登場人物の心理に寄り添った動作や表情付けが練り直されていたように見えた。またこれは法的、あるいは技術的な問題かもしれないが、第1幕の終わり、メンフィスにある火の神の神殿の場面で、以前は実際に火が燃やされていたと記憶しているが、今回、燭台はあったものの火は使用されていなかった。さらに第3幕、ナイル川の岸辺の場面もプレミエ時には舞台上に多量の水が注入されていたが、今回はなかったように見えた。いずれも大きな変更ではないが、四半世紀の時の流れによる変化にも思えた。