9月に行われた関西のオーケストラの公演から（下）～大阪フィルハーモニー交響楽団

2曲目の自作は一転、大編成のオケを駆使して各楽器が発する音のさまざまな可能性を試すような作りとなっていた。冒頭、管楽器は息を吹き込むだけでリードや唇の発音体を使わずに音程感のある空気の音を響かせる。ピアノの弦を打楽器のマレットで叩いたり、アンティークシンバルを弦楽器の弓でこすったりと、特殊奏法のオンパレード。何の楽器がどこで鳴っているのかすぐには判別できないような不思議な音空間が作り出された。

こう書くといかにも難解と思われてしまうが、開演前にロビーで開催された福山修・大阪フィル事務局長による生解説を聞いておけば、作曲者（ホリガー）の狙いも理解でき、結構楽しむことができた。

メインはシューベルトの交響曲第8番ハ長調。第1楽章の序奏部から速めのテンポで、主部に入っても平均的なテンポ設定に比べてかなり速い。第1楽章コーダではさらに加速され、駆け抜けるように締めくくる。第2楽章前半は軽快に進行していたが、曲が進むにつれてテンポにブレーキがかかり、管楽器の旋律の歌謡性に光が当たるような雰囲気となる。第3楽章もトリオの部分で流れが緩やかになり、管楽器が歌い出す。そして第4楽章ではホリガー独自の解釈が最も強く反映されていた。プログラム誌には「交響曲のあの最後の部分も、本来はアンチ・エンディングであって、凱歌でもなんでもない。いわば疲れ果てた末の中断なのです」とのホリガー自身がこの曲の解釈を語った言葉が記載されていた。実際の演奏もこの言葉通りの展開であった。最終盤、大きく盛り上がっていく弦楽器によるＣ（ド）の強奏は、殊更強調されることなく弾かれ、コーダ最後の和音もメゾ・フォルテくらいの音量からディミニュエンド（減衰）されて全曲を閉じる。ユニークな解釈であった。

ところで、本拠地フェスティバルホールで大阪フィルを聴いたのは6～7年ぶりであった。最近首都圏で聴いた時と同様に、大阪フィルのサウンド全体が洗練され、指揮者の要求にも一層柔軟に適応できるようになったと感じた。この日のホリガーのシューベルトのユニークな解釈にもフレキシブルに対応していたことでもそれは明らかであろう。