東京二期会オペラ劇場「こうもり」

速リポ
2025-11-28

大人のスパイスを利かせたドタバタ劇！　魅力的な歌唱と演技でプロダクションの妙味を的確に引き出す

ことしはヨハン・シュトラウスⅡ世の生誕200年。東京二期会は日生劇場との共催で、喜歌劇「こうもり」を取り上げた。ベルリン・コーミッシェ・オーパーとの提携で2017年に初めて同劇場で上演し、21年にも再演した舞台だ。演出は、ドイツの名演出家で同オーパーやチューリヒ歌劇場で要職を務めたアンドレアス・ホモキ。同じ海外プロダクションの再々演は東京二期会でも珍しいようだが、それだけ繰り返しての上演に耐えうる制作だった、ということになる。ただし、さすがに今回で見納めになるそうだ。

ホモキ演出というと、段ボールを並べた新国立劇場「フィガロの結婚」のように、設定を抽象化して人間模様を徹底的にあぶり出す手法が得意。華やかなウィーン社交界を舞台にした「こうもり」でも同様で、大人のスパイスを利かせながら、床が前傾したアイゼンシュタイン家の居間ですべてが進む。心理描写をあらわす歌い手の所作や立ち位置は緻密に計算され、背面の大きな扉を活用した群衆の出入りが手際いい。みっちり付けられた演技は音楽と深くシンクロし、ドイツのムジークテアター流の色合いが濃い。再々演になっても基本テイストを崩さなかったのは立派だ。

本来の3幕仕立てを2幕に再編して曲順を一部変更し、歌詞はドイツ語、せりふは日本語という座組み。第2幕「シャンパンの歌」の後で休憩となり、後段は客席の照明を付けたまま舞踏会のポルカ「ハンガリー万歳」で始まり、会場全体をストーリーに巻き込んで行く。ラストでは第1幕冒頭の3人が登場する場面に戻り、ドタバタが夢のなかの出来事だったかのように終わる。

初日のキャストでは銀行家アイゼンシュタインの大沼徹や、その妻ロザリンデの吉田珠代らベテラン勢が、このプロダクションならではの妙味を的確に引き出した。復讐劇を仕掛ける悪友ファルケが事態の進行を支配する展開なので、初役の黒田祐貴がみせたクールな演唱は強い存在感を放った。父・黒田博に続く親子2代の持ち役となった。前回の上演を経験しツボを押さえたアデーレ役の高橋維は、コケティッシュな魅力を振りまいた。

ピットで新日本フィルのタクトを執ったのは、ハイデルベルク歌劇場などの音楽総監督を務め、今年から札幌交響楽団の首席指揮者に就いたエリアス・グランディ。生きのいい躍動的なドラマをシャープに作り上げ、メリハリを巧みにつけた多彩な表情で魅了した。ベルリンの同オーパーでチェロ奏者だった歌劇場育ちだけに、舞台を見上げて歌手の呼吸に目を配り、大きな身ぶりでリードできるスタイルは強みとなる。次シーズンからプラハ放送交響楽団のシェフにも決まり、オペラとコンサートの両面で、さらに力をつけて行きそうだ。

（深瀬満）