トーマス・ダウスゴー指揮 大阪フィルハーモニー交響楽団　第591回定期演奏会

プログラムは、作曲者がエーゲ海の日の出の感動を描いた序曲「ヘリオス」。最後の大規模作品となったクラリネット協奏曲（ウィーン・フィル首席で、大阪フィルのアーティスト・イン・レジデンスを務めるダニエル・オッテンザマーの独奏）、「不滅」の副題で比較的演奏機会の多い交響曲第4番の3曲。

ニールセンは、ヴァイオリンの楽士、軍楽隊のトランペット奏者を経験、コペンハーゲンの音楽院では、当時ドイツ音楽界の最前線で指揮者・作曲家として活躍した経験を持つゲーゼに学んだ。その後デンマーク王立劇場の楽団で、作曲家スヴェンセン指揮のもとヴァイオリン奏者を務め、その間、「ニーベルングの指環」など同時代のドイツ音楽に触れ、その後は王立管弦楽団の指揮者も務め、理論と様々な場での実践の両面を通じての経験を「心の声」として作品化した。
そのため、例えば「ヘリオス」の冒頭のホルン合奏にワーグナーやブルックナーを感じ、日の出後の躍動の場面ではエルガーなどの推進力、さらに大音量での長いユニゾンには同世代のシベリウスをなど北欧風な感情と相通じるもの、牧歌風の旋律にはブラームスやシューマンなど、過去の作品の痕跡がモティーフとして随所に感じられる。

しかし、ニールセンは取り入れたものを咀嚼（そしゃく）して、感情を込めて絶妙に組み合わされ、出てきたものは、表現の独自の境地に到達しているため譜面をなぞり、モティーフとなった作品の特徴を真の理解なくして「それらしく」演奏しても真価は引き出せない。これがニールセンの作品の決定的な演奏が出にくい原因だろう。