チョン・ミョンフン指揮 ミラノ・スカラ座フィルハーモニー管弦楽団 ピアノ：藤田真央

この日のメインはチャイコフスキーの交響曲第6番「悲愴」。第 1楽章は遅めのテンポではじまり、悲劇性が強調されつつ決して重くならない。マエストロの指揮はかなりエッジが利き、展開部の主旋律など流れるというより、自覚的かつ意志的に生成するように導かれる。だが、スカラ座フィルならではの澄んだ艶やかな響きのおかげで、胸苦しい悲嘆には聴こえない。哀愁の背後にどこか明るさが漂い、だから余計に胸に迫る。

第2楽章のワルツも、スカラ座フィルらしいカンタービレが映え、第3楽章のスケルツォと行進曲にも、弾むようなリズム感が活（い）かされる。そして第4楽章。悲しみを帯びた状況を表す「ラメントーゾ」と記されたこの楽章も、特に弦の響きが分厚いのに重く流れない。暗そうでいて繊細に移ろう。マエストロ・チョンは、スカラ座フィルのこうした特性を知悉（ちしつ）したうえで、メリハリをつけつつ掘り下げる。結果として浮き立つしなやかな哀感は、重々しい「悲愴」よりも悲愴感で胸を締めつけるように感じられた。

それはアンコールで奏されたマスカーニ「カヴァレリア・ルスティカーナ」間奏曲の、いわば通俗的な哀感にも通じた。その通俗性、すなわち理屈をこねる前に人間感情そのものであるような音楽こそ、スカラ座フィルの神髄である。その後、ロッシーニ「ウィリアム・テル」序曲から「スイス軍」の行進も演奏された。
（香原斗志）