カーチュン・ウォン指揮日本フィルハーモニー交響楽団 第770回東京定期演奏会

その「エローラ交響曲」は、芥川がインドの同名の石窟寺院に霊感を得て書いた、いわゆる〝引き算の音楽〟。連続する20の楽章からなる初演版ではなく、後年の15の楽章版だ。ウォンはいつものように強い集中度と無駄のない動きでオーケストラから純度の高い響きを引き出す。「女性的」「男性的」性格の楽章の連続と交代のなかで浮かび上がる、リリカルな旋律の断片や祭り囃子（ばやし）を連想させるフルートと小太鼓が新鮮。明快で繊細かつ力強い表現とともに、芥川の創作の大きな転換期となった記念碑的な作品がサントリーホールに新たな生命を得た瞬間だった。

続いてブリテンのバレエ音楽「パゴダの王子」。マシューズ＆ウォンによる組曲版で物語に沿って楽曲が厳選。ここでもウォンの統率力が発揮される。ローズ姫の旋律はもう少し緊張が解けてもいいと思うが、輝かしいトランペットのファンファーレや第2幕で翼の生えたカエルに連れられたローズ姫が急降下し、急上昇するさまを思わせる弦の動き、まさしくガムランを彷彿させるピアノと打楽器群による絢爛（けんらん）たるサウンドなど、同曲のエッセンスを堪能。