違いあらわに、ブルックナーの〝東西対決〟～1月オーケストラ公演 大阪フィル、東フィル編

尾高・大阪フィルの盛り上がりから3日後、今度はチョンと東京フィルが同じブルックナーの第7番に挑んだ。チョンに対するオケ・メンバーの信頼度は抜群で、毎回渾身の熱演が繰り広げられ、客席を大いに沸かせるのは定番の光景となっている。尾高・大阪フィルにも勝るとも劣らない盛り上がりを期待しつつ公演に臨んだ。

前半はシューベルトの未完成交響曲。第2ヴァイオリンやヴィオラ、木管楽器の第2パートなどが織り成す内声部にまで細かく神経を配った演奏。2001年にチョンが東京フィルのスペシャル・アーティスティック・アドヴァイザーに就任した際、楽団にスコップを贈り「一緒に音楽を深く掘り下げていこう」と語ったエピソードを思い出す演奏であった。

さて、メインのブルックナーである。こちらはいわゆるノヴァーク版で第2楽章のティンパニ、シンバル、トライアングルがあるヴァージョン。ホルン4本とワーグナー・テューバ4本を管楽器の4列目（トランペットとトロンボーンの後ろ）に横一列で配置して演奏が行われた。

尾高・大阪フィルのカッチリとした構えの質実剛健な演奏に対して、チョンと東京フィルは旋律の流れを重要視したメリハリの効いた演奏。ブルックナー作品の演奏では珍しいテンポの急速な変化が随所に見られ、第1、第4楽章のコーダでは一気に加速していたのも印象に残った。メンバーの気迫は相変わらず旺盛で熱気に満ちた盛り上がりはこのコンビならではのもの。その一方で、丁寧に掘り下げた音楽作りがなされているためか激しく弾いても雑になるところはなく総休止（ＧＰ）でこだまする残響は美しかった。

ただ、一点残念だったのは最後の一音が鳴り終わるかどうかの瞬間、いきなりのいわゆるフライング・ブラボーが2階下手から飛び出した。私には2人から発声されたように聞こえた。この日はたまたま、政府がコンサートやスポーツ観戦における発声を解禁したタイミングであった。どの作品もそうだが、私は最後の一音が完全に消え入るまでしっかりと聴き取るべきだと考える。クラシック音楽ファンの大多数は同じように考えているのではないだろうか。ブルックナーのように和声が重要な意味を持つ作品ではなおさらのことである。いきなり冷水を浴びせられたようで感動も半減してしまったような感覚に襲われた。そのせいなのかどうかは定かではないが、チョンと東京フィルによる終演後の定番であるオケ退場後も拍手が鳴り止まず、チョンが多くの楽員を伴ってステージに再登場する〝アフター・セレモニー〟はこの日はなし。オケが退場するとすぐに拍手は収まった。もしもフライング・ブラボーが原因だったとしたら何とも罪深いことである。繰り返しになるが、音楽は最後の一音が消え入るまで耳を傾けるべきものである。曲にもよるができれば最後の一音が消えてもその余韻まで余すところなく楽しみたい。