激しい気迫を込めたヴァイオリンに鋭く反応するピアノ――濃密な情熱が渦巻く演奏
若手ヴァイオリニスト屈指の実力・人気を誇る周防亮介は、優れた技巧と高い集中度に磨きを掛け、孤高の地位を確かにしてきた。念願のコンビを組んだピアニスト、イリヤ・ラシュコフスキーとは今年、ベートーヴェンのソナタ「春」「クロイツェル」を核にしたプログラムを聴かせ、今回はドイツ・ロマン派とロシアものに焦点を当てた。ピアノの小品→デュオの小品→メインのソナタという流れで対比し、相関性を計算したのも面白い。
ブラームス晩年の「4つの小品」作品119から〝間奏曲〟で始まった前半は、シューマンが構成の柱。ラシュコフスキーは人生の諦観より明快なドラマを志向し、メリハリの利いた歌い口で弾き進めた。
それがシューマンの発案で3人が合作した「F・A・Eソナタ」の、ブラームスによるスケルツォへつながっていく。激しい気迫をこめる周防にピアノが鋭く反応し、いきなり演奏の熱量が上昇。テンションが交差したままソナタに入った。
シューマン最晩年のヴァイオリン・ソナタ第2番ニ短調は、濃密な情熱が渦巻く一筋縄では行かない重要作。腕に覚えのある奏者は挑戦したがるが、表面をなでて終わる例が少なくない。その点、周防は、愛器ニコロ・アマティから中低音のうなる骨太で脂が乗った音色を繰り出し、暗い情念と奔放なロマンティシズムの深掘りに成功。ピアノとの手に汗握る火花が曲想を一層引き立て、この日の白眉となった。
第1楽章では献呈者フェルディナント・ダーフィトを示す「D－A－F－D」音型を意識的に刻み、全体にたたみ込む勢いが強い。コラール「深き淵より」の旋律による変奏曲の第3楽章では、冒頭で主題を奏でる繊細なピッツィカートと柔らかく包み込むピアノのニュアンスに、息をのんだ。フィナーレでは両者一体となったうねりが会場を圧倒した。
後半はがらりと趣を変え、ロシアものへ。ピアノ独奏によるグリンカ／バラキレフ「ひばり」は、ロシア出身のラシュコフスキーにとってお国もの。チャイコフスキー「懐かしい土地の思い出」ともども、ほのかな郷愁を漂わせつつ進んだ。
ラストはプロコフィエフのヴァイオリン・ソナタ第2番ニ長調。周防の求心的なアプローチは不変で、わき目も振らず曲の核心へ切り込んでいく。その研ぎ澄まされた凄（すご）みは聴き手にも緊張を強いるほどで、原曲はフルート・ソナタだった佳品のリリシズムや諧謔（かいぎゃく）味には、さほど重きをおかない行き方なのだろう。
そんな周防にとって、鋭く応えて共に燃え上がってくれるラシュコフスキーが得がたい共演者であることも、改めて分かった。
（深瀬満）
公演データ
周防亮介（ヴァイオリン）＆イリヤ・ラシュコフスキー（ピアノ） デュオ・リサイタル
8月30日（土）14：00横浜市青葉区民文化センター フィリアホール
ヴァイオリン：周防亮介
ピアノ：イリヤ・ラシュコフスキー
プログラム
ブラームス：「4つの小品」Op.119より 第1番 間奏曲
ブラームス：「F.A.E.ソナタ」より 第3楽章スケルツォ ハ短調WoO.2
シューマン：ヴァイオリン・ソナタ 第2番 ニ短調Op.121
グリンカ／バラキレフ：ひばり
チャイコフスキー：懐かしい土地の思い出Op.42
プロコフィエフ：ヴァイオリン・ソナタ 第2番 ニ長調Op.94bis
アンコール
ラフマニノフ（クライスラー編）：パガニーニの主題による狂詩曲 第18変奏
ショスタコーヴィチ：映画音楽「馬あぶ」より〝ロマンス〟
ふかせ・みちる
音楽ジャーナリスト。早大卒。一般紙の音楽担当記者を経て、広く書き手として活動。音楽界やアーティストの動向を追いかける。専門誌やウェブ・メディア、ＣＤのライナーノート等に寄稿。ディスク評やオーディオ評論も手がける。
