ヤクブ・フルシャ指揮 バンベルク交響楽団 東京公演

イギリスの作曲家、サミュエル・コールリッジ＝テイラーの「バラード」（1898年初演）は、弦楽がキャッチーな旋律をユニゾンで弾くこともある、どこかポップな曲。そうした場面で、「交響楽団」然としてアカデミックにならず、さりとてべったりと通俗的にもならず、弾力のある、機動性に富んだフレージングで決める。打楽器の瞬発力あるストロークも、かっこいい。ああバンベルク響もドイツ臭を脱ぎ捨て、柔軟になったなと感慨深い。

ところが、である。メイン演目、ブラームスの交響曲第1番が鳴り始めるや、もう一度驚くことに。低いハ音の連打。上昇する弦楽器の線。下降する管楽器の線。それらはたしかに聞こえるのだが、絡むというより、まろやかに融け合っている。響きは輪郭を持つというより、ほんのりと温かな光を放つ。まさに懐かしのバンベルク・サウンドである。さっきの楽団と、本当に同じ？

フルシャの指揮がまた、意外にもと言うべきか、因習にかなり忠実なのだ。とりわけテンポの伸縮において。副主題への移行で揺らしたり、クライマックスへと続く道で緩めたり。こうなると、懐かしいを通り越して、ちょっと退屈にもなってくる。「保守的」の文字が脳裏に浮かぶ……。

だが、第2楽章のどこまでも柔らかくふくよかな弦楽を聴いて、もう降参した。リズムさえ「響き」にもっぱら奉仕するような、このあり方は、文化としか言いようがない。文化遺産である。第4楽章の天空をすうーっと漂いゆくようなホルン、フルート、トロンボーンにもしびれた。