ノット＆東響のチャイコフスキー フェスタサマーミューザKAWASAKIオープニングより

さて、オープニング・コンサートだが、ノットが指揮する東響はどんなレパートリーでも、やはり平凡で通りいっぺんの演奏はしないな、と感心させられる内容であった。チャイコフスキーの交響曲第3番、同4番というプログラム。彼らがベートーヴェンなどの古典派を取り上げた時のようにスビード感あふれるスタイリッシュな演奏とは正反対の、全般的にやや遅めのテンポで深い呼吸感をもって旋律をじっくりと処理していくようなアプローチであった。

チャイコフスキーならではの美しくメランコリックなメロディーが各パート間でどのように受け渡されながら形成されているのか、そしてその旋律を支える内声部がどんな構造になっているのかを詳らかにしていくような音作り。その過程でパート間の音量バランスに細心の注意を払っていることはノットの指揮ぶりをはじめ、いろいろなことからも明らかであった。

その一例を紹介しよう。それは弦楽器の編成。この日は第1ヴァイオリンと第2ヴァイオリンを対向配置にした上で第1を16人ではなく、第2と同じく14人とし、ヴィオラ以下はいわゆる16型と同じく12・10・８という編成。つまりアンサンブルを組み立てていく上で、第1ヴァイオリンを突出させずに第2と対等の位置付けにしよう、とのノットの意図が感じられる。さらに面白かったのは第4番第1楽章の冒頭である。ホルン4本で力強く提示されるモチーフが奏でられる箇所。ノットはホルンとは逆の方向に体を向けてタクトを振り始めたのだ。一瞬、ホルンの座る位置を間違えたのかと思ったほどだが、決してそのようなことではなく、ホルンの裏側で鳴るファゴットの響きと7小節目から加わってくるトロンボーン、とりわけバス・トロンボーンの音量調整に気を配っていたのである。こうした楽器間のバランスを微細に調整しながら、これまで体験したことがないよう新たな表情が作品の奥から浮かび上がってきたのは、まさしく新鮮な驚きであった。

このコンビならではの新しいチャイコフスキー像の提示に終演後、客席は大喝采に包まれ、それはオケが退場しても鳴りやむことはなく、ノットがステージに再登場する、いわゆるソロ・カーテンコールの光景が繰り広げられた。