東京・春・音楽祭2024
シェーンベルクとウィーン～生誕150年に寄せて

今年はシェーンベルクの生誕150年のメモリアル。これにちなんで企画された公演だが、プログラムが面白い。前半はヨハン・シュトラウス2世のウィンナ・ワルツの室内楽編曲版。詳細は公演データを参照いただきたいが、ウィンナ・ワルツをシェーンベルク、ベルク、ヴェーベルンの新ウィーン楽派の3人が室内楽用に編曲した4曲。後半はマーラー（シェーンベルク編）「さすらう若人の歌」（バリトン=与那城敬）、シェーンベルク（ヴェーベルン編）の室内交響曲第1番、ブルックナー（アイスラー編）交響曲第7番第3楽章。調性が曖昧で複雑な響きがする新ウィーン楽派の作品が苦手でも、慣れ親しんだ作品の編曲版であれば聴いてみようと思った人も多かったのではないだろうか。実はこれ、シェーンベルクらがこれらの編曲版を多数作った最大の動機でもあった。
ワルツ4曲は弦4部にピアノ、オルガンの編成。最初の3曲は通奏低音のように鳴るオルガンが時折、複雑な和声を作り出すことを除けばウィーン・リング・アンサンブルのような雰囲気。ただ、皇帝円舞曲だけは序奏部分から主旋律以外のパートに調性を超えた響きが現れ、次第に新ウィーン楽派の世界に誘われていく。続くマーラーも同様で、いよいよシェーンベルク本人の室内交響曲となると、調性のない世界が前面に出現するが、こうした音楽がウィーンの伝統に根ざし、その延長線上にあることが自然と伝わってきた。