ピアニスト　松田 華音

——今回のプログラミングは、チャイコフスキーの「四季」にリストのピアノ・ソナタ ロ短調です。この作曲家2人は、ドイツ・グラモフォンの新しいＣＤでもそうでしたが、最近、松田さんの中ではトレンディーな組み合わせなのでしょうか?

松田　そうですね。例えばチャイコフスキーのピアノ協奏曲第1番には、リストのピアノ・ソナタに似ている部分があります。特にオクターブの使い方が非常に似ているな、と思う時があります。リストの第2番のコンチェルトと似ているところもありますし、チャイコフスキーも意識していたのではないでしょうか。私の中では近く感じられるのです。

——この2曲を並べた意図は、どの辺にありますか?

松田　両方とも、一つの出来上がった世界を持っています。そんな大きい作品同士を並べて、対比させたいと思いました。＜四季＞は私たち人間が普段感じている自然、暮らしている中の一部ですが、ソナタの世界観には、私たちが見えているものを超えた何か非常に深く大きな高みがあります。また＜四季＞では自然の中で起きる人間にとって怖い出来事があったとしても、恐ろしいところまでは行かない。ですがソナタでは、恐ろしい世界の見える場面がいくつもある。そういうコントラストを表現したかった。

——ピアノという楽器の使い方にも違いがありますね。

松田　「四季」は華やかで室内楽的、サロンで聴くささやきのような面があります。一方、リストのソナタは想像を破って外に出ていき、創造力がいたく刺激される音楽です。こういう音がピアノで出せるのだっていうくらい、いろいろな音色が使われています。

——松田さんというとロシアものの印象が強いのですが、リストはレパートリーでどんな位置を占めているのでしょう>

松田　実はロシアにいるころ、結構弾いていたのです。リストは間の使い方、取り方がとてもうまく、素敵だと思います。何も音がないパウゼの部分でも気配を感じさせる感覚は、天才だからこそ。ピアノという楽器を知り尽くしている。またテクニックの話が前に出がちですが、哲学的な部分もある。彼に見えていた世界の深みが音楽に表れています。